«Son tesoros que no queremos perder»: Restauradora habla del valor histórico de las obras de Tomás de Merlo
La restauradora de bienes muebles y arte, Michelle Belloso, conversó con La Hora acerca de su experiencia laborando en el Museo de Arte Colonial de Antigua Guatemala, así como de su trabajo directo con las pinturas del artista guatemalteco Tomás de Merlo y su colección de «La Pasión de Cristo». Desde el miércoles 25 hasta […]
La restauradora de bienes muebles y arte, Michelle Belloso, conversó con La Hora acerca de su experiencia laborando en el Museo de Arte Colonial de Antigua Guatemala, así como de su trabajo directo con las pinturas del artista guatemalteco Tomás de Merlo y su colección de «La Pasión de Cristo».
Desde el miércoles 25 hasta el viernes 27 de febrero, personal del Ministerio de Cultura y Deportes (MCD) y fiscales del Ministerio Público (MP) efectuaron el traslado de ocho obras que permanecían dentro de las instalaciones del ahora clausurado Museo de Arte Colonial.
Este grupo de obras comprende cinco pinturas de gran formato de Merlo, una más de autor desconocido y dos querubines de madera. Las obras del pintor colonial fueron llevadas al Museo de Arte Guatemalteco, mientras que el resto se trasladó al Palacio Nacional de la Cultura.
En este sentido, Belloso explicó que, para el traslado de pinturas de la importancia de Merlo, se requiere un manejo técnico especializado para evitar daños irreversibles, puesto que son piezas consideradas patrimonio histórico.
La experta, con experiencia en proyectos estatales y privados y trabajos dentro del Museo de Arte Colonial, señaló que la restauración es una disciplina que combina humanidades y ciencia y no debe ejercerse de forma empírica.
“Sobre las manos del restaurador cae el peso de proteger los tesoros del país”, afirmó.
Indicó que cuando analizó parte de la colección, varias obras presentaban deterioro considerable por factores ambientales, traslados históricos y manipulación humana.
Cada pieza, explicó, posee daños distintos que obligan a diagnósticos individuales antes de cualquier intervención. “Un golpe o un mal manejo puede causar daños de los que después nos podemos arrepentir”, remarcó.
TRASLADO, MUSEO Y CONSERVACIÓN
Sobre el movimiento reciente, Belloso mencionó que, según pudo observar en las imágenes compartidas tanto por Cultura como por el MP de los traslados, el embalaje parecía adecuado.
Añadió que un traslado bien ejecutado puede prevenir daños, especialmente si las piezas pasan a espacios bajo resguardo del Ministerio de Cultura, como áreas del Palacio Nacional de la Cultura.
No obstante, subrayó que estas pinturas son únicas e irrepetibles: “No podemos hacer que el artista reviva y las vuelva a hacer”, declaró para hacer énfasis en que si estas obras llegan a dañarse, sería una pérdida para todo el país.
Respecto al museo y las condiciones de este, que fue lo que presuntamente originó la denuncia anónima por la cual el MP inició los operativos, lo describió como un edificio de gran valor arquitectónico pero con deterioros acumulados durante años.
Detalló que, según lo que pudo observar durante su trabajo en ese lugar, había filtraciones, fallas eléctricas y daños estructurales debido a limitaciones históricas de mantenimiento.
La restauradora concluyó que el traslado puede ser positivo si mejora las condiciones de resguardo, pero insistió en que el objetivo debe ser restaurar las obras, fortalecer la formación profesional en conservación y reabrir espacios culturales dignos para exhibir el patrimonio.
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